黃俊雄大師的口白變化演譯出無數的角色，賦予戲偶們生動與栩栩如生的生命力。

　　集編、導、演於一身的黃大師對於後進的提攜是有目共睹，金光總部拍攝的作品在大師的領導與監製下，稟持著傳統與創新的交流，期帶給觀眾朋友新的視野新的感動。

　　西卿天后的歌聲讓角色生命在有形無形中增添無盡無窮的韻味，餘音繞樑久久不絕之下更是讓角色（苦海女神龍、相思燈、廣東花、哲無書、酷行郎、．．．）深植您我們的內心深處，讓角色們鮮明在目，動人的歌聲強化了角色定位與強化出角色個人特質。

　　黃俊雄大師致力於掌中戲的創新與經營，自其於十九歲獨立開戲台演出時，創新理念即在心中萌芽。


　　『雲州大儒俠』是黃大師跨進電視舞台的第一檔戲，這檔戲不僅讓布袋戲得以立足於電視舞台，更創下迄今無節目可破的超高收視紀錄９７％。

　　這齣戲是黃海岱大師以十八世紀中國章回小說『野叟曝言』為題材將其改為『忠孝節義傳』，男主角由文素臣改為史炎雲，以布袋戲演譯方式加以詮釋改編，在黃俊雄大師十九歲準備開戲台演出時即改編『忠孝節義傳』為『雲州大儒俠』，劇中男主角定名為史艷文，舊有故事中僅保留史艷文（原為史炎雲）、劉三與劉萱姑（原為劉三姑）三個角色。

　　黃俊雄大師可說是集編、導、演於一身的掌中戲藝術工作者，口白主演是掌中戲的精髓所在，劇情（說裡賦、詩詞）是掌中戲劇的軸心，隨著舞台演進為電視、電影等媒體，導演則成了合大成的中心，另外，戲偶操控、音樂導境、布景融合、……均牽繫著整齣劇集的節奏。

　　觀看黃大師編寫的劇本，會訝異萬分的發現那絕非只是單單純純的劇情撰寫而是集結編、導、演在其間的演出劇本，這樣的功力絕非是一般的編劇所能勝任的。

　　戲台的演出考驗著口白主演者與幕後工作人員間的默契，主演者必須對布袋戲演出的所有環節均非常深入熟悉，節奏的流暢度更須掌控，隨機應變的主持功力更是必須。

　　內台戲、外台戲均難不倒說唱編導一流的黃大師，雲州大儒俠、六合三俠傳的戲碼亦在全省戲院演出數十年。

　　看過黃大師率團現場演出的朋友們，應該都能感受到那份無以名之的震撼與感動，現場演出是一種與觀眾很直接的交流，戲偶們的生命力就這麼自然的靈動在我們面前。

　　不可否認的是戲偶的立體化必須藉由主演者與演出者相互間的契合搭配。

　　創新不墨守成規是黃大師賦予掌中戲新生命力的原動力，創新不代表捨棄傳統布袋戲的生命力，而是賦予它因應時代潮流變遷屹立不搖的基石。◆

黃俊雄大師精彩劇集扣人心弦片尾口白賞析（雲州大儒俠）

曲　名	詞	曲	演唱	欣　賞	備　註
孤單老人	黃俊雄	林禮涵	黃俊雄		此歌為孤單老人的主題曲。
秘中秘	黃俊雄	黃俊雄	黃俊雄		此歌為秘中秘的主題曲。